淺論發(fā)燒技術(shù)
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對發(fā)燒是一門技術(shù)這個問題，大家可能不會有什么異議。因為它本來就是通過技術(shù)的手段來實現(xiàn)對聲音的還原和藝術(shù)欣賞的。既
然如此，那么首先就必須考慮如何真實再現(xiàn)聲音的問題?，F(xiàn)代的Hi-Fi音響技術(shù)認(rèn)為，理想的器材應(yīng)該是一套忠實于原聲源的無差
別系統(tǒng)，無論在質(zhì)感、聲場、動態(tài)、音量、音域等各方面的重放都要恢復(fù)到與聲源一致，使對藝術(shù)的欣賞者獲得與錄音時一樣的
聲響效果。因此，真正的Hi-Fi音響器材和其工作環(huán)境對全音域而言，必須是純線性的、無失真的。 現(xiàn)代音響技術(shù)主要包括：聲音
的錄制編輯技術(shù)、信號存貯技術(shù)、信號轉(zhuǎn)換技術(shù)、放大技術(shù)、控制技術(shù)、建筑聲學(xué)技術(shù)。以此為據(jù)談發(fā)燒，我認(rèn)為對發(fā)燒友而言
應(yīng)當(dāng)包括以下幾種發(fā)燒的方式：
制作與摩機(jī)
就它的發(fā)展來說，可以說是歷史最"悠久"的了。在半個世紀(jì)前，以電子管放大器技術(shù)和電聲學(xué)理論全面建立為標(biāo)志的音響技術(shù)
就已臻于成熟，出現(xiàn)了不少著名的放大器，雙聲道立體聲概念已經(jīng)提出，用300B推號角音箱風(fēng)靡二戰(zhàn)后的電影院，成為當(dāng)時Hi-Fi
的里程碑。50年代末，由于負(fù)反饋技術(shù)發(fā)展，進(jìn)一步改善了放大器的失真特性，遂成為電聲系統(tǒng)設(shè)計所追隨的對象。晶體管出現(xiàn)
以來，放大器幾乎是帶來了一次"革命"，使Hi-Fi音響普遍進(jìn)入了平常百姓之家，新的設(shè)計構(gòu)思和技術(shù)應(yīng)用層出不窮，隨著晶體管
器件制造技術(shù)的不斷提高和數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，90年代Hi-Fi技術(shù)已由AAA方式完成了向DAA方式的轉(zhuǎn)變，并逐步出現(xiàn)了向DDA發(fā)展的
趨勢。伴隨放大器技術(shù)發(fā)展和水平的提高，整套的電聲器材也得到了長足發(fā)展，揚(yáng)聲器、音箱、線材、聲音存貯媒質(zhì)、聲撿拾器
件、調(diào)音設(shè)備…日益完善，雙聲道技術(shù)已發(fā)展為多聲道，使70年代就提出的全息立體聲逐步成為現(xiàn)實。也為DIY與摩機(jī)展現(xiàn)了更廣
闊的空間。
雖然音響技術(shù)在電子技術(shù)發(fā)展中已非主流，一些技術(shù)已經(jīng)成為"古董"，但由于人們對Hi-Fi的追求，這些技術(shù)仍然是發(fā)燒友制作
摩機(jī)的豐富財富。誠如某位音響高手所說："為什么這種老古董技術(shù)的產(chǎn)品在今天仍然令那么多人著迷而不落伍？我認(rèn)為其中有
二個原因是不可忽略的，其一是新的音響美學(xué)不斷的興起，它帶領(lǐng)人們從新的角度來賞玩這種古老的技術(shù)產(chǎn)品；其二就是這種古
老技術(shù)產(chǎn)品的功能不在于它能在天上飛得多高、或?qū)①Y訊計算得多快，它是用來欣賞音樂的。就是因為這樣，我相信這種古老的
技術(shù)產(chǎn)品就是再過五十年也不會落伍"，"也因為它必須每隔一段時間就有另一種新的音響美學(xué)來讓它不落伍，因此，當(dāng)要設(shè)計、
生產(chǎn)、銷售這種音響產(chǎn)品時，文化背景與藝術(shù)品味就變得非常重要了……任何一個國家的人在從事音響工業(yè)時，一定會把他對音
樂的認(rèn)知表現(xiàn)在聲音的特質(zhì)上；也一定會把他對藝術(shù)的品味反映在造型的設(shè)計上"。
有人說用DIY與摩機(jī)來發(fā)燒是一種"工程師情結(jié)"，這是有點(diǎn)道理的。有誰不為自己設(shè)計制作的作品實現(xiàn)了心中理想，達(dá)成了聲音
欣賞目標(biāo)而激動不已呢！從技術(shù)的角度來說，它與廠家為開發(fā)產(chǎn)品進(jìn)行的設(shè)計制作也有本質(zhì)的不同，DIY與摩機(jī)是發(fā)燒友貫徹自
己音響理念的一個過程，在克服重重困難之后，其在成就感、目的性和收獲等方面所得來的喜悅乃是不可比擬的。同時，由于器
件與材料的發(fā)展，也為發(fā)燒友DIY與摩機(jī)的奇思妙想提供了更強(qiáng)大的物質(zhì)基礎(chǔ)和支撐條件，使他們在登攀Hi-Fi高峰中得到了更多的
幫助。
發(fā)燒錄音
限于中國國情，中國發(fā)燒友中"錄制派"是最不常見到的一族（至少我的感覺是這樣）。根據(jù)日本發(fā)燒友發(fā)展的情況來看，"錄制
派"發(fā)燒友必須在全社會的發(fā)燒水平相當(dāng)高之后，才會出現(xiàn)。約60年代末至70年代初，日本的音響器材制造已進(jìn)入國際水平，推動
了社會上發(fā)燒熱潮的形成，晶體管使錄音實現(xiàn)了小型化，器材成本降低，促進(jìn)了許多發(fā)燒友加入錄音行列，開展了"錄音演奏會"
、"回歸自然錄音"、作品的聆聽、講評與評獎等有組織的錄音活動，從而形成了"錄制派"發(fā)燒友一族。
錄音發(fā)燒友具有敏銳的聽力、豐富的聲音體驗和賞析聲音的功力，更能體會音效對人類情緒的影響，也更能把握音效再現(xiàn)，是
發(fā)燒界真正的"金耳朵"。有的人堪與錄音師、調(diào)音師的技術(shù)相媲美。錄音發(fā)燒友被稱為發(fā)燒界"攝影師"，其主要興趣是：1、體驗
現(xiàn)場聲音與錄音重放的差異，培養(yǎng)把握聲音現(xiàn)象的能力，忠實于原音，使之藝術(shù)化。講究在錄音中，把聲音、場景與個人情感融
合在一起追求作品的個性化和豐富感情，通過錄制器材和技巧對聲音達(dá)到詮釋。2、進(jìn)行錄音技巧探索和技術(shù)研究，逐步培養(yǎng)自
己的錄音專長，以體現(xiàn)對音效的追求。他們中的許多人并不滿足于書本的和現(xiàn)有的錄音技術(shù)，常為了達(dá)到某種音效，出盡"奇術(shù)
怪招"，而且對錄音位置、錄音方式、調(diào)音方法也有自己特殊的理解。3、DIY或打摩錄音器材，制作自己特殊的錄音裝備。我曾在
日本《無線と實驗》雜志上見過日本錄音發(fā)燒友制作的一個8通道4CH便攜式調(diào)音臺，其設(shè)計制作水平并不亞于今天的任何專業(yè)調(diào)
音臺。4、錄音蒙太奇是錄音發(fā)燒友最終制作出作品的主要手段，也是他們對人類-自然感情的流露和藝術(shù)理想的集中表現(xiàn)。有的
將音樂加上自然音色，有的把音樂片段進(jìn)行連接，有的追求聲音的"色彩化"、有的甚至就是用自然的聲音編制作品等等，簡直無
奇不有。如有人用一百多個驚濤駭浪的錄音片段來制作出"音畫"作品的，等等。5、將錄音作品作為對自己境界的表達(dá)，對錄音作
品進(jìn)行欣賞與交流，收集其他錄音發(fā)燒友的作品，將好的錄音燒錄刻盤，進(jìn)行錄音表達(dá)手法的比較研究，培養(yǎng)自己對錄音作品的
欣賞能力。6、撰寫錄音的體會和文章。尤其是一些情景交融的錄音體會和經(jīng)驗，為錄音水平的發(fā)展留下了寶貴財富。
錄音發(fā)燒友無論是整體水平還是發(fā)燒素養(yǎng)方面在發(fā)燒界中都是很高的一族，他們的出現(xiàn)，必將對發(fā)燒技術(shù)的發(fā)展起到推波助瀾
的作用。目前，隨著中國發(fā)燒水平普遍提高，MD等新的錄音手段和計算機(jī)應(yīng)用發(fā)展，音響器材質(zhì)量不斷完善，人們收入增加，
消閑時間的加長和交通條件改善，已經(jīng)為中國錄音發(fā)燒友的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件。盡管我們現(xiàn)在還沒有參加"錄音演奏會"的可能，但
是自然錄音、錄音蒙太奇等等也還是大有可為的。怎么樣！愿意嘗試一下錄音發(fā)燒友的樂趣嗎？
家庭音響工程
它主要包括聆聽室設(shè)計裝修、音響器材配置和校音技術(shù)三個方面
聆聽室是音響器材的工作環(huán)境，也是音響效果如何實現(xiàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，有的發(fā)燒友甚至認(rèn)為它的質(zhì)量是關(guān)系聲音能否正確還原的
基礎(chǔ)，比放大器、音箱對聲音還原的影響還更重要。對家庭聆聽室的音響處理，主要是控制房間駐波、減少聲干涉現(xiàn)象、獲得適
當(dāng)?shù)幕祉憰r間和均衡聲場。經(jīng)過恰當(dāng)處理的家庭聆聽室，應(yīng)當(dāng)對聲音的頻率響應(yīng)、聲場還原、聲壓平衡有良好表現(xiàn)，使人有現(xiàn)場
感，渾然不知身居螺室。由于居室環(huán)境與音樂廳堂相比，尺寸要小得多，形狀多樣，沒有良好的建筑聲學(xué)設(shè)計，駐波分布在可聞
閾，易受室外環(huán)境干擾，裝修又要符合家居美學(xué)要求等，處理起來條件苛刻，許多用于廳堂音響的處理技術(shù)不能簡單套用，因此
也就為發(fā)燒友進(jìn)行建筑聲學(xué)實踐創(chuàng)造了條件。雖然裝修聆
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