室外演出音響調(diào)控之實戰(zhàn)經(jīng)驗
加入技術(shù)交流群
正式試聽前，應該調(diào)好調(diào)音臺每一路的增益到適當電平，即：當PFL過載燈剛剛點亮時，再衰減6db。這里要強調(diào)說明一點：由于周邊設備如壓限器、均衡器、激勵器、電子分頻器每個設備都有輸入、輸出電平調(diào)節(jié)旋鈕，要小心處理好它們，因為有的設備的提衰范圍很大，調(diào)不好輕則使音響整體動態(tài)范圍變窄，信噪比下降，音質(zhì)惡化，重則燒壞功放、音箱。一般經(jīng)驗是：旁路每臺周邊設備，觀察其接通與旁路時電平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，聽其聲音無明顯失真與相位畸變，如果有則應對癥一一分別調(diào)整。至于周邊設備如何操作，本刊有太多的文章介紹，本文不再重復。
處于安全考慮，此時功放的增益旋鈕不要開太大，這時放一首自己非常熟悉的曲子，然后對每只音箱分別試聽，若放音正常，則再把功放的旋鈕開到最大（因事先功放與音箱的功率匹配已設計好的，可以放心的開大。）一切都調(diào)試好后，則把調(diào)音臺的主輸出（Master）推子推到Odb位置保持不變（以后正式演出時也不要動，除演出特殊需要外）。我們來調(diào)整系統(tǒng)的最大聲壓級。由于先前已設計好了功放與音箱的功率大小，按照音箱的靈敏度與功率大力可以很快算出其最大聲壓級（也可以直接查找說明書），最后算出有音箱合成聲壓大小有了這個數(shù)據(jù)，我們就可以找到推子推到最大聲壓級時的位置了。快速簡便的方法是：一人拿著聲壓計站在聲場中距離音箱陣列4米、8米、16米任一處（視陣列大小而取之），如果先前所陣列計算出總的最大合成聲壓級是136db/米，且聲壓計是放置在距離陣列16米處，則聲壓計上應該可以得到112db（有的線性陣列此值應按距離加倍聲壓級減少3dB來計算，視具體情況而定）此時慢慢推起音樂直到大約112db左右，記下此時分推子的位置和調(diào)音臺的總電平指示（或VU表）的分貝數(shù)是多少，以后演出中，此總輸出的電平不能超越此值。
最后應該測試的是聲場的頻率特性。雖然是室外，聲場特性的好壞主要取決于音箱的頻率特性及觀眾的影響，而且現(xiàn)在許多音箱都有自己的專用控制器，以彌補其音箱的頻響不足，但聲場的頻率特性測試仍然是必要的，因為只有通過測試及試聽，才能檢驗一套音響系統(tǒng)效果的好壞。時下最常用的方法一般是在筆記本電腦上接一只高精度的專用測試話筒，配合相關(guān)的測試軟件來實現(xiàn)，此方法即方便又準確，性價比也較高。常用軟件有PAS、SIA Smarrtlive等等。
樂器效果器的調(diào)整：
這里主要指現(xiàn)今電聲樂隊中的電吉它，電貝司效果器。由于這些效果器在電聲隊中占有不可或缺的地位。所以本文想重點談談與它們有關(guān)的注意事項。
①由于這些效果器大都由樂手在現(xiàn)場演出中自己獨立操作，一般他們都已經(jīng)按照自己的感覺及音樂風格事先調(diào)好了。所以這項工作必須與他們協(xié)商合作來完成。
②失真、重金屬是現(xiàn)場演出中（特別是搖滾演出）用得最多的效果，樂手往往喜歡把這兩種音效的高頻提升得較多，一般１２db-----１６db認為那樣具有良好的穿透力和刺激感。筆者雖然認同這種感覺，但必須指出提升量不易超出9db,其實就目前絕大多數(shù)的效果器來看，無論什么風格的音樂，此時，失真的顆粒感已經(jīng)很強了，再大就很難與其它樂器融合到一起。
③混響與延時效果的泛濫使用會破壞演出效果的聲場層次與清晰度。這是目前樂手們最易忽略的問題，他們在調(diào)試自己效果器音樂時，往往都是一個人、單獨一把樂器進行調(diào)試，這樣就會造成聽其單個聲部時還不錯，但現(xiàn)場與整個樂隊一合時，往往不是混響或延時效果太重，就是音色太單薄，要么就太厚、太混濁）因此，調(diào)音色一定要在整個樂隊排練時進行，而且最好在即將要演出的現(xiàn)場進行，而且音量大小要與正常演出時差不多才行，因為小音量是調(diào)不出好音色的。這幾點都非常的重要，特別要告訴樂手更應明白這幾點，在現(xiàn)場演出中經(jīng)常遇到有時盲目開很大，但仍然聽不清楚，甚至還很嘈雜，如果這樣惡性循環(huán)下去，到最后，燒毀的不僅僅是音箱了。
④在效果器幾十上百種音色中，每種不同風格的音色的音量一定要平衡。比如，在慢板的抒情伴奏中的吉它分解用音色與即將要上華彩（solo）的旋律失真音色，這兩個音色的音量一定要平衡好，否則，在分解伴奏時，伴奏音量挺好，但當進行solo時，失真音色就有可能突然很大（或很?。┐藭r，音響師對這種突發(fā)性的音色轉(zhuǎn)換很難快速與準確的進行操控，等你發(fā)現(xiàn)了再去調(diào)，可能音樂氣氛已經(jīng)脫節(jié)了。顯然事先均衡好每一種音色的音量（包括音色）是一項必須的前期工作。這也為保證演出的緊湊與流暢進行提供保障，同時也大大減少了音響師的現(xiàn)場工作壓力。
現(xiàn)場操控
在現(xiàn)場演出中，筆者想著重談談音響師與樂隊之間的配合問題。
演出中應該給每位樂手留有±３——5db的余量。也即：允許每位樂手對自己的聲部作３db的提升或衰減（最大不超過6db）這點很重要，否則同樣會發(fā)生上述情況，導致音箱效果失去平衡。很多樂手喜歡自己控制自己聲部的音量，他們經(jīng)常說：“把我的聲音開大點，由我來控制自己的大小”。從整體音響平衡控制來說，這顯然是不合理的，如果那樣的話，音響師就無法控制整個聲場的平衡了。他們往往希望自己的聲部要突出于別人，你剛把吉它伴奏的音量調(diào)到合適位置，結(jié)果吉它手覺得小，他自己又把音量給提起來！，鍵盤手和貝司手更不會示弱?。▌e忘了，他們各自可都有音量控制器）。這樣循環(huán)下去可想而知——歌手只有大叫了！記住一點：整個演出的最大音量基準應該以聲場的傳聲增益為準！說通俗一點，也就是以歌手的話筒的音量為準（包括聲學樂器的話筒）。其它樂器的提衰范圍都很大，而話筒卻不行。因此，演出中給每位樂手留有動態(tài)的余量切不可太大。值得說明一點，由于樂手演出的位置一般在舞臺上（主音箱的后方），所以他聽到的聲音不可能是主聲場的效果，因此并不準確。
那么，如何滿足樂手的感覺呢？樂手是演出的主體，良好的感覺是不可或缺的。這對于演出的返聽也提出了較高要求。具體方法：給每個樂手分配一個返聽箱，在每個返聽箱中，把他的聲部調(diào)成比其它的都稍大一些（這可以通過調(diào)音臺的輔助發(fā)送來取信號），這樣樂手就會有良好的現(xiàn)場感覺，更有利于其充分發(fā)揮。至于鼓手則有點特殊，由于對爵士鼓一般至少用四只話筒（軍鼓、腳鼓各一只、嗵鼓兩只），若此時要給鼓手返聽，很容易發(fā)生嘯叫，因此最好的方式就是給鼓手佩帶耳機，這樣不僅有利于鼓手的發(fā)揮，對聲場也不會產(chǎn)生干擾。
另外，作為一名音響師，在演出中不僅要保證現(xiàn)場演出效果，還更應保護你所運用的設備的安全?，F(xiàn)在經(jīng)常聽說有音箱被燒的現(xiàn)象，不但給給承辦方帶來經(jīng)濟損失，也給現(xiàn)場演出帶來巨大麻煩，嚴重的甚至中斷演出，后果可想而知。
要知道，設備的安全完全掌握在你的一雙手上！當然，一對靈敏的耳朵和一個時時保持清醒的頭腦也是必不可少的。比如，有些系統(tǒng)本身設計的聲功率就不夠，再加上此時有領導對你施壓，強迫讓你開大，此時你可要理智些！（前面說過，音箱能開多大，你心中要有數(shù)）。若為了演出而不惜以犧牲高昂的設備為代價，這顯然是一個錯誤的概念。
評論