淺談通過最佳拾音范圍獲得完美音色
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拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極致的音響效果。
在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設(shè)置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。
錄音有學(xué)問，使用話筒更要有講究，必須認真地解讀、感悟，并靜下心來細細地品味。數(shù)字化器材指標再高，也需要精心地調(diào)校；再好的聲源也有人為的因素，只有通過資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，才能夠記錄下自然和諧的聲音，獲得完美的錄音效果！
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